钢琴师

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出版社:人民文学出版社
出版日期:2004-1
ISBN:9787020043422
作者:(波)瓦迪斯瓦夫.什皮尔曼
页数:175页

章节摘录

  博古茨基站在维希尼奥瓦大街的拐角处。这意味着到目前为止一切都在按计划进行。他见我来了,赶紧走开。我竖起衣领跟着他,与他保持几步远的距离,紧盯着他,以免在黑暗中走  失。街上空空荡荡;路灯很暗,这是按照战争爆发以来实行的规定做的。我得当心,不要在路灯下遇见德国人,否则的话,德国人有可能认出我的脸。虽然我们走的是最近的路,而且走得很快,可是好像总走不到头。最后,我们终于到达了旅途的终点——维希尼奥瓦大街10号。我将要藏在六层楼上一个画家的画室里,这个画室由彼得·佩尔科夫斯基支配,他是当时秘密抵  抗德国人的乐师群体的一个领袖。我们一步迈三级阶梯,赶紧上了楼。雅尼娜·戈德莱夫斯卡正在画室等着我们;她显得很紧张,很害怕。看到我们来了,她放心地舒了一口气。  “啊,你们可来了!”她双手握在一起高举过头。她又对我说:“只是在安杰伊出发去接你以后,我才意识到今天是二月十三日——不祥的数字‘十三’。”  八月十九日,在一片喊声和枪声中,德国人赶走了住在菲尔特罗发大街别墅里的那户人家。现在这片居住区只剩下我一个人了。党卫军到我藏身的大楼来的次数更多了。在这种情况下,我能活多久呢?一个星期?两个星期?在那以后,我的惟一的出路还是自杀,而且我没有别的自杀手段,只有一个刮脸刀片。我只能用刀片割断动脉。后来我在一个房间里找到一点大麦,到木工房用炉子做熟,到了夜里热一热,一连吃了好几天。  八月三十日,我决定还是回到街对面那幢烧毁了的楼房去,因为大火已经烧得差不多了。半夜一点钟,我带着一罐水离开了医院大楼,悄悄地溜过马路。起初我想去地下室,但那里的煤炭还在冒烟,因为德国人曾不断往那里放火,于是我就藏到四楼一个套房的废墟里。那里洗澡盆的水是满满的,虽然是脏水,但毕竟是水。大火没有烧着食品柜,我在里面找到一袋面包干。  在那里待了一星期之后,我有了一种可怕的预感,于是我又换了地方,上了阁楼。那阁楼只有四面木板墙壁,屋顶早已掉进火里烧掉了。那天乌克兰人到楼里来了三次,去没毁坏的套房里找值钱的东西。他们走了以后,我回到四楼我前一个星期曾藏身的房间。先前的大火已经烧光了屋里的东西,只剩下一个镶瓷砖的炉子,而那些乌克兰人把炉子砸了,瓷砖都碎了,他们大概是想找金子。  像成年人走私一样,孩子们也是冒着丧失生命或肢体致残的危险在干这种勾当。一天,我正沿着隔离墙走,看见一个小孩在弄私货,似乎马上就要成功了。那个犹太小孩还在墙的另一  边,他的货已经塞进了通口,他只要跟着进来就没事了。我看见他那瘦骨嶙峋的身影已过来了一半,突然听见他一声尖叫,此时,墙那边传来一个德国人粗哑的吼声。我赶紧跑过去,想把孩子从通口里拉过来,尽管我们用了很大力气,可他的屁股被夹在排水沟里动弹不得。我使出全身气力拉他的两只小胳膊,可他的叫声却越来越惨,我能听见墙那边警察狠命打人的声音。等我把那孩子拉过来的时候,他已经死了。他的脊梁骨被打断了。  实际上,犹太聚居区的人们并不是依靠走私物品过活。从隔离墙那一边私运过来的东西都是波兰人给那些最穷的犹太人的捐赠品。真正的经常性的走私买卖都是像科恩和黑勒那样的大人物干的;对他们来说,那很容易,而且很安全。警察收受贿赂之后,在双方约定的行动时间睁一只眼闭一只眼,于是成队的马车就在他们的默许下从他们的鼻子底下赶进犹太聚居区的大  门,车上装载的全是食品、高档烈酒、豪华佳肴、希腊进口卷烟、法国花哨商品以及化妆品。  在现代咖啡厅里,我每天都亲眼目睹这些走私商品。这家咖啡厅是有钱人经常光顾的地方,他们佩戴金银首饰,浑身珠光宝气,在那里消磨时间。打开香槟酒瓶时发出的砰砰声响此起  彼伏,女招待们打扮得妖里妖气,在摆满美酒佳肴的咖啡桌之间跑来跑去,伺候那些发战争财的投机商们。在这里,我丧失了两个方面的幻想:一是关于我们的团结精神,二是关于犹太人的音乐素质。  乞丐是不准在现代咖啡厅门外逗留的。那些肥头大耳的门卫会抡起大棒把他们赶走。也有人力车拉着男男女女从很远的地方来到这里,他们冬天穿着昂贵的毛料衣服;夏天穿着用法国  丝绸做的服装,戴着考究的草帽。在他们快到咖啡厅门卫用大棒保卫着的区域之前,他们自己就用手杖驱赶围上来的乞丐,连脸都气歪了。他们一点也不肯施舍,认为施舍会使人堕落。还  说,如果你也像他们那样努力工作,也能得到同样丰厚的收入,机会人人都有,如果你不懂得在生活中如何进取,那是你自己的过错。  这些人到这家宽敞的咖啡厅来只是为了谈生意而已,他们刚刚围着小咖啡桌坐下,就开始抱怨起来,什么时世艰难啦,美国犹太人不团结啦,等等。他们在瞎扯些什么啊。这里的人们  快要饿死了,连一口饭都吃不上。这里正发生骇人听闻的事情,而美国新闻界却只字不提,大洋彼岸的犹太银行家们没有采取任何行动劝说美国对德国宣战,假如他们想劝的话,本来是很容易做到的。  在现代咖啡厅里,没人注意听我弹琴。我弹得越响,那些吃吃喝喝的人说话的声音就越大。我每天都在和他们竞赛,看谁能把对方的声音压下去。有一次,一个顾客竟然打发侍者过来  让我停下来,因为我的琴声妨碍他测试金币,那些面值二十美元的金币是他刚从一个客人那里得来的。他用金币轻敲大理石桌面,然后捏起来举到耳边,仔细倾听金币震颤的声音,那是他惟一感兴趣的音乐。我在那里没干多久,后来,谢天谢地,我在干草大街上的一家餐厅谋到了一个职位。这家餐厅与现代咖啡厅不同,常有犹太知识界人士来听我演奏。在这里,我确立了自己作为艺术家的声誉,也结交了很多朋友,后来我和他们共同度过了愉快的时光,也共同经历了艰难的岁月。常来这里的客人当中,有一个叫罗曼·克拉姆什图克(Kramsztyk)的画家,他极有天赋,是亚瑟·鲁宾斯坦和卡罗尔·席曼诺夫斯基的朋友。当时他正在创作描绘犹太聚居区生活的系列组画,场面很壮观。他那时怎么也没想到自己后来会惨遭谋杀,也没想到那些画作中的大部分后来会散失。  最坏的事情终于发生了:一个居住区的全体居民,大约五十万人,将要被重新安置。这似乎很荒唐,没有人能相信。  最初几天,这一行动采取类似彩票摇奖的方式进行。军队随意包围楼房,有时在聚居区的这个地方,有时在聚居区的那个地方。哨声一响,楼里的居民都得出来到楼前的院子集合;他们都被装进马拉的大车,运到“集中转运站”去,男女老幼无一幸免。然后这些受害者又被塞进火车车厢,不知被运到哪里去了。  一开始,行动完全由犹太警察队实施,由德国行刑官的三个助手负责,他们是舍林斯基上校、莱伊金上尉、埃尔利希上尉。他们和德国人一样危险,一样无情。也许他们比德国人还坏,因为他们找到那些没下楼集合的藏起来的人时,可以轻易答应不追究,只要给钱就行。他们对眼泪、乞求,甚至对孩子们绝望的哭声都可以无动于衷。  所有的店铺都关了门,犹太聚居区的一切供应也断绝了,因此两三天后就闹起了饥荒,每个人都受到了影响。人们在为吃饭问题而发愁的同时,又开始为一件更要紧的事而奔走。他们需要获取工作许可证。  我只能想起一个比喻来形容我们在那些恐怖日子里的生活境况:像一个受到威胁的蚁巢。当一个卤莽的白痴穿着带钉子的皮靴开始践踏蚁巢的时候,蚂蚁会爬到东,爬到西,愈加忙乱  地寻找逃生的路,寻找解救自己的办法;可是,它们或许因为袭击来得太突然而不知所措,或许因为担心后代的命运,没有一直向前爬,躲开有危险的范围,而是折了回来,总是回到原来的路径和原来的地方,无法爬出死亡圈,因此它们会灭亡。就像我们一样。  这个时期对我们来说十分可怕,但德国人却趁机做买卖,生意兴旺。德国公司在犹太聚居区里如雨后的蘑菇一般冒了出来,比比皆是。这些公司都要发放工作许可证。当然,只发几千  个而已,可是人们并没有因为发得少而不去索取。这样的公司外面排起了长队,大多数人等在“特本斯”和“舒尔茨”这样的重要大工厂的办事处外面。有幸得到工作许可证的人们把小张的通知书用别针别在衣服上,显示出他们要去的工作单位名称。他们以为这可以保护他们不被迁走。  我本来可以很容易地拿到一个这样的许可证,可是,就像当初注射伤寒疫苗的情况一样,只能解决我一个人的问题。我的熟人们,就连那些与我关系最密切的人,也无法为我们全家提供工作许可证。要得到六张免费的工作许可证——那简直是奢望。可是,若花钱给每人买一张,即使花最低的价钱我也买不起呀。我平时出去干活,干一天挣一天的钱,我挣的钱都供全家吃饭了。到了犹太聚居区的迁移行动开始时,我口袋里只剩下几百个兹罗提了。因为我的无能为力,也因为眼看着比我富裕的朋友们能让全家平安度日,我感到十分沮丧。我顾不上理发修  面,饿着肚子,拖着疲惫的脚步,从早到晚四处奔波,从一个公司跑到另一个公司,央求人家可怜我们。整整六天,托关系,走后门,总算把许可证凑齐了。  大概是在迁移行动开始的前一个星期,我最后一次见到罗曼·克拉姆什蒂克。他瘦得可怜,尽管他努力掩饰自己的紧张情绪,但还是看得出来。他见了我很高兴,“还没上路吗?”他说,想开个玩笑。  “没有,”我简单地回答。我可没有心思开玩笑。接着我问了他一个当时我们见面常问的问题:“你觉得怎么样,他们会把我们都迁移走吗?”  他没有回答我的问题,却换了一个话题,“你的脸色很不好!”他很同情地看着我。“这些事情你太上心了。”  “有什么办法呢?”我耸了耸肩。  他笑了笑,点了一支烟,沉默了一会儿,又接着说,“你等着吧,总有一天,这一切都会过去的,因为……”他抡着两只胳膊说:“因为这完全是瞎胡闹,对吧?”  他带着一种喜剧性和无可奈何的自信说了这番话,似乎想论证,既然当前的事态是地地道道的瞎胡闹,它早晚会结束的。  八月十二日,大约中午时分,楼梯上又是一阵慌乱。惊慌失措的人们跑上跑下。从人们的只言片语中我得知,这座楼已被德国人包围,必须立即把人撤出去,一会儿就要开炮炸楼。我的第一个反应是穿衣服,但马上意识到,我不能当着党卫军的面走出楼门上大街,那样会被当场枪决的。我听见街上有枪声,然后一个很不自然的又高又尖的声音喊道:“大家都出去!请立刻离开你们的套房!”  我向楼梯看了一眼,那里很安静,空无一人。我下了半层楼梯,走到那里的窗户前,向法官大街望去,一辆坦克车正把炮筒对准我们的楼,对准我所在的楼层。过了一会儿,炮口吐出长长的火舌,炮筒猝然往回移动,接着是一声巨响,附近的一面墙倒塌了。德国兵挽起袖子,拿着铁罐到处跑。浓浓的黑烟开始从我们楼的外墙滚滚升起,从一楼顺着楼梯一直升到我所在的五楼。一些党卫军跑进楼里急急忙忙地上楼。我将自己锁在屋里,把患肝炎期间一直服用的强效安眠药片从小瓶子里倒在手上,把一小瓶鸦片药水放在手边。只要德国人开房门,我就把安眠药吞下去,把鸦片水喝下去。可是,过了一会儿,我在一种无法说清楚的本能的指使下又改变了主意。我出了屋子,急步走到楼梯的驻脚台,那里有一个通向阁楼的梯子,我顺着梯子爬了上去,把梯子推开,然后关上阁楼的活板门。这时德国人已经在四楼用枪托挨家挨户砸门。有一个德国人上了五楼,进了我住的房间。然而他的同伴们一定是认为在楼里再待下去会有危险,便喊他:“菲施克,走吧!”  听见下面的脚步声走远了,我才从阁楼里爬出来,在里面我差一点被下面套房的通风道里冒出来的烟呛死,我又回到我的房间。我真希望只有一层楼的套房被烧,目的只是为了威慑,还希望房客们在接受了身份证件检查后会回来。我拿起一本书,在沙发上坐舒服了,便开始阅读,可是一个字也读不下去。我放下书,闭上眼睛,决心等到能听见附近有说话声的时候。  到了黄昏时分,我才下决心冒险再去外面的楼梯驻脚台。此时我的屋里充满了浓烟和有害气体,外面的火光透过窗户射了进来。楼梯上的烟是那么浓,楼梯扶手都看不见了。火烧得更旺了,从下面的楼层传来火烧东西的巨大爆裂声,还有木料的破裂声,以及室内的家具什物摔在地上发出的声音。现在走楼梯是不可能了。我走到窗口。这座楼已被党卫军包围,他们在较远处设置了警戒线。看不到一个老百姓。显然,现在整座楼都在燃烧,德国人站在一边,等着看大火烧到上面的楼层,烧到房顶的木梁。  看来,这将是我的死亡结局——我等了五年的死亡,我一天一天逃避的死亡,它终于找到了我。我曾设想过将来会怎么死。我想过可能被他们抓去,受折磨,然后一枪打死,或送进毒气室活活憋死。可我从未想到自己会被活活烧死。  我不得不嘲笑命运的巧妙安排。我现在完全冷静了,因为我相信,既然事情是这样的结局,我无力改变它。我环顾四周,由于烟越来越浓,屋子的轮廓已不清晰,在加深的暮色中,它显得诡谲怪异。我的呼吸越来越困难了。我感觉头晕,脑子里嗡嗡作响,这是一氧化碳中毒的最初现象。  我又躺到沙发上。为什么要让自己活活烧死呢,我不是有安眠药吗?我想起父母、妹妹和弟弟在特雷布林卡被毒死的事,比起他们的死法,我的死法要轻松多了。在这生命最后的时刻,我尽力不想别的,只想我的家人。  我摸到装安眠药片的小瓶,将药片倒进嘴里咽了下去。我还准备把鸦片水也喝了,确保自己准能死,但是我没有时间那样做。安眠药进了辘辘饥肠立刻生效。  我睡过去了。

编辑推荐

  《钢琴师:二战期间华沙幸存记》是根据荣获75届奥斯卡最佳导演奖、最佳男主角奖、最佳改编剧本奖等多项大奖的同名电影改编的。《钢琴师:二战期间华沙幸存记》是钢琴师什皮尔曼的二战回忆录,由人民文学出版社 出版发行,是一部回忆录。文风清新生动,风格朴素、文字优美。

书籍目录

引言
一 孩子和疯人出没的时候
二 战争
三 第一批德国人
四 父亲给德国人鞠躬
五 你们是犹太人吗?
六 在赫沃德纳大街跳舞
七 K太太的善举
八 受到威胁的蚁巢
九 集中转运站
十 逃生的机会
十一 神枪手们,起来!
……
附言
附录一 维尔姆・霏森菲尔德上尉日记摘抄
附录二 一座沟通瓦迪斯瓦夫・什皮尔曼和维尔姆・霍森菲尔德的桥梁

前言

  直到几年前,父亲才开始跟我们讲起他在战争年代的经历。然而,从孩提时代起,他的那些经历就一直陪伴着我。我十二岁时,就偷着从书架上把这本书拿下来读,由此我明白了为什么我没有爷爷奶奶,也明白了父亲为什么从来不和我们谈他的家庭。这本书在一定程序上使我知道了我是谁。我很清楚,父亲知道我已经读了这本书。可是,我们从未谈过有关这本书的事情。因此,我也从未想过,这本书对别人有什么重要——它的重要性还是我的朋友沃尔夫·比尔曼在听我讲了父亲的故事之后指出来的。  我在德国生活了很多年。那里的犹太人、德国人和波兰人互不往来,这使我深感痛心。我希望这本书能够有助于治愈这些仍未愈合的创伤。  我的父亲瓦迪斯瓦夫·什皮尔曼不是作家。论职业,他是一个被波兰人称为“心中有音乐的人”,是钢琴家和作曲家,他一直是波兰文化生活中鼓舞人心的重要人物。  父亲在柏林艺术学院师从阿尔图·施纳贝尔,完成了钢琴学业,同时也向弗伦茨·施雷克学习作曲。一九三三年希特勒上台后,他回到华沙,开始在波兰广播电台担任钢琴师。到一九三九年他已经为多部电影谱写了乐曲,还创作了很多抒情歌曲和通俗歌曲,在当时很流行。战争爆发以前,他曾与国际知名的小提琴家布罗尼斯拉夫·金佩尔、亨里克·舍尔林以及其他著名音乐家同台演奏。  一九四五年以后,他又回到波兰广播电台工作,继续在音乐会独奏并参加室内乐合奏。他创作了好几部交响乐和三百来首通俗歌曲,其中有很多获得很大成功。他也写了许多儿童歌曲,偶尔为广播剧配乐,还为多部电影谱写乐曲。  他在波兰广播电台音乐部担任主任多年,直到一九六三年才辞去此职务,以便用更多的时间巡回演出,并关照他和金佩尔共同创立的华沙钢琴五重奏乐队。他在世界各地举办了两千多次音乐会和独奏音乐会。一九八六年退出演奏活动,专心致志从事创作。  可是,在西方,他的乐曲一直鲜为人知,我总觉得这很遗憾。我认为,其中有一个原因是,第二次世界大战以后,欧洲被划分为两个部分,不仅在政治上是这样,在文化上也是如此。在世界各国,娱乐性轻音乐的影响远远大于“严肃的”古典音乐,波兰也不例外。波兰人民是唱着我父亲的歌曲成长起来的,因为几十年来是他开创了波兰通俗音乐的领域。可是,波兰的西部边界竟成了阻隔这种音乐传播的障碍。  父亲在一九四五年写下这本书,我想他是为自己写的,而不是为全人类写的。写作能让他的精神和情绪从战时的可怕阴影里解脱出来,让他能继续生活下去。  尽管波兰一些出版公司在二十世纪六十年代曾想让年轻一代读到这本书,可是一直没能重印。他们的努力总是受挫。没有人解释原因,但真要解释也很简单:政治当局自有理由。  在第一版出版五十多年后,本书得以出版,对波兰的很多好心人来说,这也许是个值得记取的教训,这个教训也许能够说服他们在自己的国家重新发行这本书。  安杰伊·什皮尔曼

内容概要

瓦迪斯瓦夫.什皮尔曼
生于一九一一年。少时就读于华沙音乐学校,钻研琴艺后又进入柏林艺术学院攻读。一九四五至一九六三年间,担任波兰广播公司的音乐总监,同时也身兼钢琴演奏家及作曲家。二○○○年去世前一直定居在波兰华沙。

作者简介

他们被羞辱、被凌虐,他们的痛苦只能藏在心里,他们一个个被送去处死,他们想起而反抗,却遭到杀人机器最残暴的镇压……但,有一个人,他躲藏在这座死城里,在悲伤寂寥的空气中弹奏著萧邦小夜曲,他不愿被打倒,不愿屈服!

这是一个发生在二次大战的真实故事:纳粹入侵波兰,华沙变成恐怖的沦陷区,德军以各种匪夷所思的手法大肆屠杀犹太人,年轻的犹太裔钢琴师史匹曼一家人也全葬送在这场战事中,只有史匹曼一人奇迹似的存活下�。靠著发臭的水、渣烂菜,以及对音乐对生命的渴盼,他在断垣残壁里躲藏了五年!

战后史匹曼立刻以近乎冷酷的客观笔触描述战时骇人听闻的故事,但因波兰政府干预,迟至五十多年后才再次出版。本书一发行就备受注目,荣登德国畅销书排行榜;后改编成同名电影,更是囊括国际影展多项大奖。

战争已结束,历史已迟去,但音乐激发的力量、人性战胜邪恶的坚毅精神,和那段黑暗年代留下的教训──永远弥足珍贵!

图书封面


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发布书评

 
 


精彩书评 (总计14条)

  •     如果你問人類歷史上最慘無人道的事件是什麼,納粹對猶太人的種族屠殺絕對會佔據前三。由一名倖存者,瓦迪斯瓦夫 什皮爾曼寫的《鋼琴師》這本回憶錄包含了他在華沙的猶太聚居區居住的經歷,和他在逃避納粹的搜查時的藏避經歷。這本書從他的眼裡描繪出了納粹德國對猶太人所施捨的政策的殘酷,在那時的情況下猶太人的反抗措施,和在納粹統治下違反規定私下窩藏猶太人的好心的白人們。讓我最感動的是維爾姆 霍森菲爾德,一名德國陆军上尉幫助了瓦迪斯瓦夫 什皮爾曼的事。在所有瓦迪斯瓦夫 什皮爾曼碰到過的穿德國軍裝的人裡,他是唯一一位沒有迫害他的人。你可以想像一下:什皮爾曼碰到了十幾年來唯一不傷害,迫害他的穿軍裝的德國人。而且不僅如此,什皮爾曼與那名德國上尉在短短的對話間體現了他對這些年作為一個德國人的恥辱。他是不多的在當時的情況下還能保持清醒,清醒地知道什麼是人性的人。所以他幫助了瓦迪斯瓦夫 什皮爾曼躲藏。當他藏在閣樓裡的時候,還給他送來麵包和果醬,和讓他在冰天雪地的華沙保暖的鴨絨被。讓我感到很吃驚的是瓦迪斯瓦夫 什皮爾曼在寫下這本書的時候完全沒有体现出仇恨心理,整本書語氣平平淡淡,而且他把他自己直接幫助反抗鬥爭的組織的事情也是一筆帶過。在这本书的後記裡包括了那位德國上尉的日記,記敘了他對當時事件的看法,很吃驚的是,他的日記裡包含的是對德國的種種不贊同,如果他的日記被德國軍方發現了怎麼辦?德國上尉在戰爭年代還拯救了很多的猶太人,他的名字絕對應該在大屠殺紀念館裡的種滿了代表著為納粹德國迫害下猶太人做出貢獻的小樹的正義大道上出現,可是瓦迪斯瓦夫 什皮爾曼生前並沒有這個機會種下代表那名德國上尉的小樹。維爾姆 霍森菲爾德不應該被世人忘記。
  •     相比于电影的描写,本书作为回忆录,情节性、戏剧性都略有逊色。因为这并不是一本小说,而是一本带着深重惨痛的回忆。作者的儿子曾说,父亲从不向他提起家人,提起战时的日子。如果失去五口至亲不是刻骨的伤痛,如果战争中的苟且偷生不是艰难而充满危机的,那么钢琴家尽可以向他的儿子描述战争的一切,枪支大炮、硝烟四起、楼宇坍塌。目睹了那么多的死亡、对抗、欺骗,钢琴家敢于用笔记录下刚刚发生的惨剧,也是勇气可嘉。我们无需探讨战争本身的意义,只需细细读一读,读一读同类相残、异族相助
  •     “这是我们大家的耻辱!我们就像绵羊一样被送进屠宰场任人宰割!我们有五十万,要是向德国人发起进攻,我们能冲出犹太聚居区,即使死也死得光彩,至少不会给历史留下污点!”“唉,我们不是英雄!我们是地道的普通人,所以我们还是对那百分之十的生存机会抱有希望。”作者的父亲跟一个医生的对话深深地印在了我的脑海。《钢琴师》,从书架上拿起这本书首要的原因是它的质材轻,方便我这种懒人拿着到处溜达的时候翻上几眼——却想不到,我因此又看到了一段已经远远不能用“带血带泪”的几个字眼可以形容的历史。犹太,又是这两个让人百感交杂的字眼。战争、屠杀,又是这些让人哑口无言的字眼。看了不少有关战争的书、影片,总体的感觉就是罪恶——至今,我还没有看到任何一部歌颂战争的书籍或电影。诗人在描写战争的时候总是带有点悲壮的色彩。《钢琴师》很好看,不是因为它拥有了可以跟好莱坞大片比拟的精彩情节,更是因为它是一部真实的历史。没有浮躁没有愤然,作者甚至没有使用任何一种足以瞒骗人类智慧的情感来回忆他的一生。他不是在叙述他的一生,他在呈现他的一辈子——我们甚至没能在一百多页的纸张中找到一个感叹号。一个人可以这么冷静吗?什皮尔曼仿佛稍稍抬头看到了我们的疑问,然后低头继续他的深思。这不是一个普通的人,柔嫩的小孩在战场上打滚一圈也会就会变成成熟稳重的男子汉,当然,前提是他还活着。面对太多太多的悲伤,太多太多的死亡,什皮尔曼哀伤的感情早已超出了痛苦这种层次了:他可以在楼阁里与一具烧死的尸体共存多天,他可以为了保护自己躺在尸体上慢慢地爬向他的安全窝,他可以吃发霉了的面包喝洗手盆里的脏水……任何人经历了其中任何的一件事都足以成为现在人们歌颂的榜样,可是,任何经历过这样子的事的人都已经对“歌颂”之类的事情失去了兴趣。什皮尔曼是特别的,单单是他能从这样的屠杀活下来,已经证明了他的特别。什皮尔曼是普通的,他在绝望中想过死,他在黑暗中自杀过,他也像所有生物一样拥有强烈的生存欲望。阅读《钢琴师》,如果我们只是看到了一个坚强的人是如何在逆境中活了下来,那简直糟蹋了这本难得的回忆录。除了坚强,还有,罪恶。人类的潜意识是没有对错之分的,所谓“良心不安”也只是在看过经历过被教导过一些事情后形成的“潜意识”,也就是说这种“潜意识”是后天形成的。为什么可口可乐是个大牌子?因为它的广告打得响——不断出现的声音、画面都在跟我们说“可口可乐是好喝的,是现代的”——从此形成了我们“可口可乐是个品牌”的潜意识,当然,当大家都认为它是个大品牌的时候,它也就真的成为大品牌了。杀人也如此。当身边的人都在疯狂地杀人,当杀人是如此简单而且没有惩罚甚至“带有娱乐性”,“杀人”这种行为难道就不能在人类的潜意识下形成“杀人是可行的”吗?当大家的潜意识都已经形成了,这难度不会变成事实吗?道义上,绝对是不行的。事实却在一定程度上回答:这是肯定的,不仅德国人给了犹太人答案,巴黎人也在法国大革命时期论证了这个观点。这个事实很可怕,很可怕。为什么文革中的学生可以对先生如此残忍?为什么为什么。。。。。。人类的潜意识——我们不能改变它的特性,就只好改变它起作用的模式。我不是说教的,表达了自己的恐惧后,夸夸其谈自己的想法也没有意义。只是,有时接触到历史的血腥,我总是在想——血,已经流得够多了。这真是本好书,真的,应该多些人来关注——不能光看电影。

精彩短评 (总计53条)

  •     我很喜歡得一本書,裏面得故事很真實很感人。
  •     “邪恶和野蛮就隐藏在人的心里。如果听凭它们任意发展,它们就会蓬勃生长,长出很难看的萌蘖枝条。”只有回首过去的不幸岁月,才更想握紧这来之不易的和平。
  •     经典
  •     有时候想起来,和他们相比,我们多么的幸福,我们不用喝洗澡盆里的水,不用东躲西藏怕人发现,不用担心亲人的生命。现在的困难和烦恼又算什么。
  •     要么在反抗中死,要么在绝望中死
  •     看的是长江文艺出版社2017年1月出版的。
  •     个人觉得没有穿条纹睡衣的男孩令人印象深刻
  •     可恶的战争
  •     悲伤的时候还有文学还有音乐。看着残疾人被楼上扔下来的一幕实在难以忘怀,战争实在太残酷太令人心寒,愿世界和平
  •     纳粹虽然可恶,但军装是真的太帅了。纳粹为什么要迫害犹太人?是犹太人本性的奸诈狡猾?是犹太教义的封闭排外?还是希特勒童年被犹太人欺负的阴影?我们对这段历史了解得太少了。人们都在慢慢地遗忘历史。
  •     残忍 真实 人性 生存
  •     启蒙
  •     看的时候真的很愤怒
  •     我是看的电影。父亲凑了二十波比买了一块糖,小心翼翼切成六块分到家中每一个人的手上。双指捏住那么一小块糖放入嘴中含着它直至融化。这一幕看得我差点要掉下泪来。找块糖聊以慰藉生活之苦。总会过去的、总会好起来的
  •     2016-11-19
  •     我想人性的伟大之处就在于,二战期间也有那些个善良正义的白人拯救了犹太人,他们值得人们的感谢,应该在二战大屠杀纪念馆的正义大道上永驻。
  •     看过电影,感触很深,战争对人,对社会,对国家影响太深远。音乐很有力量。影片施坦威钢琴很棒。
  •     中午到的,半天读完。看音乐家写作,少了伪饰,更多真实,少了渲染,更多冷静。从这个角度看那段历史,倍觉压抑。难以想象,如此惨痛的历史,只距离我们几十年而已,但似乎大多数人已经忘记了。
  •     刚开始觉得笔调太平淡,越看下去越难受,纳粹军官的残忍,华沙犹太人的惊慌度日,一幅二战的真实再现,如果是我,是苟且度日还是起来反抗?!几百万犹太人啊,最后只剩下几万人。各种惨况看的泪如雨下。
  •     1、对二战一点都不了解的我几乎是边百度便看完的,但还是挺受震撼的; 2、跟钢琴一点都没关系,充其量就是作者的职业而已; 3、原来不只是日本人会大屠杀,人性真的是一样的; 4、与前面看的辛德勒的名单可以联系起来了,当初看电影的时候很多地方都不懂
  •     妈个鸡男主简直理想型!
  •     实在太感人
  •     电影也算是纪实影片吧
  •     “这场战争为什么一定要发生呢?因为人类必须通过实例才能知道自己的邪恶会把自己引向何方”
  •     都说电影拍得好,其实很大程度有赖于原著,书的内容写得非常详实,比电影涵盖了更多的信息,惊异于作者的记忆力和超然,经历如此生死劫难后还能这样冷静还原回忆事件。
  •     最黑暗年代的一缕光,给人以爱和希望。
  •     权利纷争,人的本性
  •     二战幸存者的真实写照,人物心理的描写很到位
  •     电影震撼了我
  •     战争中没有公平可言。——德国军官救了波兰钢琴家,但钢琴家最终却没能解救德国军官。战争中也是没有戏剧性的。——钢琴家始终只是一个会弹钢琴的人,在危机时刻也不会转身变成一个拿武器的革命战士。观众觉得他太懦弱,胆小。但是整部电影所带给人的绝望和无从适应的压迫感也正是因此——电影中对战争还原的真实性大于了其情节需求的戏剧性。
  •     因为电影的缘故多给一颗星,确实是不错的小说,成就了经典的影片
  •     让我深刻感受到战争的可恶。人为了活下去可能性是巨大的。
  •     悲其不幸,怒其不争。
  •     第一部因为心里不好受没看完的片子
  •     有關集中營的書總是令人不忍卒讀。
  •     趴在他背上看的第一部电影 韶光易逝
  •     【大学狗时代看的书都好深度系列】对比起电影,我更喜欢书里对援助钢琴家的德国军官描述。这是文字和影像的差异,在书里能直接地感受军官内心的反战情绪和对纳粹的抗拒。
  •     对后记和最后附上的日记最为感触。 世间的善恶从来就不该用国界来划分。
  •     无怪乎电影拍得这么好。附录德国军官的日记很有意思。
  •     哭着看完,能够反思到很多东西。
  •     我的身后除了死亡一无所有,怎么能开始新的生活呢,我从死亡里能汲取什么样的生命力呢? 小说所讲述的那些作者亲身经历的苦难语气平淡,好像是在诉说着别人的故事。可是我却分明感受到作者失去一切后的那颗滴血的心。太残酷了,我不敢想象那真的不是瞎胡闹
  •     一个成熟的男人,一个难忘的故事
  •     犹太钢琴师历尽磨难,终于坚持到战争的结束,正义的胜利,生命的顽强,被感动了……二战真实的写照!
  •     无法否定一切,也无法肯定一切。那些死里逃生,偶尔上帝的现身。
  •     很棒
  •     在战争亦或灾难中会凸显人的脆弱性
  •     好害怕看这样的电影,太沉重
  •     Jews
  •     下班回家生怕被尸体绊倒。二战 文革 有战争就没有安宁!【任何一个对战争的残酷有一点点了解的人都会由衷的祈祷世界和平】2014.10.1祝愿祖国繁荣昌盛!
  •     一般说到二战电影,我就会直接推荐这一部。从高中看到工作。反反复复看过无数遍。每次的感受都不一样。希望世界和平,每个人都可以平安健康和家人爱人一起渡过自己的一生。
  •     看了电影后看的小说,提不起勇气读第二遍,因为每一个字都让人悲伤,让人感到战争的残酷
  •     比电影还要好。应该结合电影看。
  •     心酸无助
 

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